immagine Église de Santa Maria Assunta

Barbara

Corso Vittorio Emanuele II
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Historique

Église de Santa Maria Assunta

Construite en 1787 à la demande du cardinal Giovanni Francesco Albani sur un projet de l’architecte Francesco Ciarafoni, l’église Santa Maria Assunta est un précieux trésor artistique dans lequel se distinguent une copie de la Nativité du Corrège déjà attribuée à Domenichino, un Saint Sébastien de Paolo Gismondi, l’Assomption de Giovanni Pirri, une Madone et des Saints de Pomarancio et le Christ à la Colonne de Francesco Trevisani.

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La perspective du Corso est fermée par l’imposante façade de la monumentale église de l’Assomption, œuvre néoclassique du natif d’Ancône Francesco Ciarafoni. À l’intérieur, outre la précieuse facture de la fin du XVIIIe siècle, comme les statues en plâtre des célèbres tailleurs de pierre de Sant’Ippolito – dédiées par les nobles de l’époque aux saints les plus célèbres ou les plus vénérés localement – le chœur en bois, surmonté des portraits des abbés commendataires du XVIIIe siècle – les stalles du chœur, les confessionnaux, les meubles de la sacristie élégamment sculptés ou incrustés dans le bois, les frises, l’ameublement raffiné d’origine, le mobilier de l’église, le mobilier de l’église, le mobilier de l’église, le mobilier de l’église, le mobilier de l’église et le mobilier de l’église, les meubles d’origine raffinés, l’artistique crucifix « miraculeux » du XVIIe siècle, le précieux baptistère en contrebas, finement décoré de sujets bibliques, on peut visiter une véritable galerie d’art de l’époque moderne, due en grande partie aux revenus de l’abbaye et à la conséquente munificence des cardinaux-abbés, dont l’avant-dernier, Giovanni Francesco Albani, voulut en 1787 faire reconstruire dignement l’ancienne église où il avait reçu les ordres mineurs.

L’entrée à droite est une excellente copie de la Nativité du Corrège déjà attribuée à Domenichino, en continuant avec le Saint Sébastien du XVIIe siècle du peintre classique Paolo Gismondi da Perugia, dont les dimensions ont été agrandies au XVIIIe siècle alors que la peinture avait déjà subi un brouillage chromatique, comme le prouve la récente restauration. L’Assomption de l’abside, spécialement commandée au peintre Giovanni Pirri, s’inscrit harmonieusement dans la culture de l’époque et les décorations de l’intérieur s’inspirent d’un temple classique, avec ses références archéologiques et le cadre antique de la scène. Mais les joyaux de l’église peuvent être considérés comme la Madone et les Saints de Pomarancio, une peinture qui a malheureusement été agrandie par la suite et qui est néanmoins comparable en valeur aux œuvres que l’artiste a dédiées à la Basilique de Lorette, ainsi que l’image baroque dramatique du Christ à la Colonne du Vénitien Francesco Trevisani.

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